Iglesia de San Servando y San Germán (S.XVI)
El edificio está situado en el centro del pueblo, llegando a él después de pasar unos soportales que forman un arquitectónico y típico túnel. Hay un paseo que lo rodea, con acceso a él a través de unas escalerillas.
El titular del edificio es "San Servando y San Germán" aunque anteriormente hubo otro llamado "San Sebastian", que existía ya antes del año 1052. La actual se construyó sobre la actual a mediados del S.XVI quizá el año 1548 cuando comienza el libro 1º de Bautizados.
La torre se realiza por los años que rondan a 1650, con Bartolomé de la Carrera, que aparece como maestro de arquitectura. Terminaba en forma de azotea, en forma de atalaya, pero el 10 de Junio de 1937 se inauguró el remate actual, en forma piramidal, en ladrillo y con 4 metros de altura. La veleta se había colocado en el año 1916.
La incoación de Expediente de Monumento Artístico tiene fecha de 9 de Febrero de 1983.
El retablo del altar mayor (bien conservado) es todo de madera dorada, tiene forma de media naranja y llega hasta la bóveda, teniendo columnas Salomónicas adornadas con uvas. Es una obra realizada por Francisco de la Cueva (apodado "Montañés" y residente en Torrecilla de Cameros el año 1690), de estilo barroco churringueresco y terminado en 1718. Este retablo es del mismo autor y estilo que los de la Redonda de Logroño, Tricio y Santa María la Real de Nájera.
Hay cuatro retablos más en las paredes laterales, todos ellos de estilo rococó y hechos en madera. Uno de ellos con la imagen de Ntra. Sra. del Rosario y otro con el de Ntra. Sra. de la Asunción, fueron realizados por Servan de Ollorca (1623 y 1629, 1627 ; respectivamente).
Las imágenes talladas en madera son:
S.XV.-Cristo (1'10 m.)
S.XVI.-San Ignacio Martir.
S.XVII.-San Isidro, San Fernando, Candelas o Virgen del Rosario.
S.XVIII.-San Antonio, San José, San Roque, San Antón, Dolorosa y Nazareno.
En el coro que se realiza hacia 1620, hay un conito órgano de estilo rococó, hecho en Logroño por Esteban de San Juan en el año 1762.
El edificio es de forma rectangular, construido en piedra de sillería. Tiene tres naves de igual altura y seis columnas cilíndricas con arcos apuntados que soportan crucerías estrelladas con combados curvos. Su estilo es gótico plateresco (Reyes Católicos), aunque la fachada principal (puerta de entrada) es de estilo renacentista del S.XVII.
En el muro de la Iglesia Parroquial, en la parte norte, existe un arco y debajo de el, un sepulcro de piedra y una estatua yacente del S.XVI. En la base hay relieves de flamigeros y una cruz potenzada con cuatro angelotes. Aquí descansan los restos mortales de Fray Pablo Martínez de Uruñuela.
Nació en Uruñuela el año 1440. Fue monje Benedictino y ocupó los cargos de mayordomo, Prior y Abad en el monasterio de Santa María la REal de Nájera.
El Papa Inocencio VII lo nombró Abad de Nájera el 8 de Mayo de 1486, y fue consagrado como tal en Barcelona de mano de su propio obIspo.
El Papa Alejandro VI, natural de Denia (Valencia), que ocupó la silla Papal del 1492 al 1503, independizó al Monasterio de Nájera de Cluny (Francia), en 1492. Este mismo año se constituyó el Monasterio en Abadía propia e independiente, siendo Fray Pablo su primer Abad independientemente de Cluny.
Fue un Abad autoritario y decisivo. Dio varias negativas a los Reyes Católicos:
- Estos querían realizar la reforma del Monasterio de Nájera y éste se oponía.
- Fernando el católico tuvo que emplear la fuerza en la persona del corregidor de Santo Domingo de la Calzada, para dar sepultura en el presbiterio de la Iglesia de Santa María la Real al duque Forte ya que, Fray Pablo no hubiera querido que se le enterrase allí.
Fue un gran viajero y hombre cultísimo. Encargó realizar y pagó la obra del coro del Monasterio de Nájera (años 1493-1495). En una silla de ese coro, el artista grabó una imagen del Abad, vestido de capa fluvial, mitra guantera y báculo.
Murió en Nájera en 1512, pero los vecinos de Uruñuela, en agradecimiento por ayudar económicamente a su Iglesia lo trajeron a enterrar y descansar a esta localidad.
